Ne L’arte della truffa, quinto appuntamento da tutto esaurito dell’XI stagione teatrale del De Filippo di Agropoli, diretto da Pierluigi Iorio, l’apparenza non è un semplice tema: è un sistema di potere. Biagio Izzo, con la sua maschera comica ormai familiare, si muove dentro una drammaturgia che Augusto e Toni Fornari costruiscono come un elegante inganno collettivo, dove tutto è lucidato, presentabile, rassicurante e profondamente falso. La risata nasce dal meccanismo comico, ma resta in gola, perché riconosciamo quel mondo: è il nostro.
L’onestà non è un valore, è un intralcio. Disturba l’ordine delle cose. Il vero scandalo non è il reato, ma il fatto che venga visto. Per questo il “cognato, sangue prestato” ai domiciliari è il capro espiatorio perfetto: non perché sia il peggiore, ma perché rovina l’immagine. È la macchia sul vestito buono della borghesia. Tutti gli altri, invece, truffano con stile, con dizione corretta, con le giuste frequentazioni.
In questo sistema dell’apparenza, Stefania e Mario sono il volto più rassicurante e quindi più pericoloso. Carla Ferraro e Roberto Giordano li interpretano come una coppia borghese perfettamente integrata nel meccanismo: casa in ordine, parole giuste, indignazioni selettive. La loro non è una vita falsa, ma una vita messa in scena, costruita per non far emergere mai il conflitto tra ciò che si è e ciò che si mostra. Insieme incarnano una borghesia che non infrange le regole, le piega finché non fanno più rumore.
È per questo che il cognato ai domiciliari diventa intollerabile: non perché colpevole, ma perché visibile. È la crepa nell’immagine, la prova che l’apparenza può fallire.
La figura dell’Eminenza, interpretata da Arduino Speranza, è centrale in questo gioco di specchi. La sua presenza scenica, misurata e autorevole, non richiama la fede ma il peso dell’istituzione: l’abito, il titolo, il linguaggio diventano dispositivi di legittimazione. Speranza rende l’Eminenza inquietante e ridicola proprio nella sua compostezza: se sembri giusto, lo sei. E questo basta ad assolvere tutto.
E poi c’è la vicina brasiliana, interpretata da Adele Vitale, che irrompe come una dissonanza necessaria. È corpo, istinto, vitalità non mediata. La sua verità non è ideologica, è fisica, e proprio per questo destabilizzante.
Augusto e Toni Fornari orchestrano questo universo con una scrittura rapida e corrosiva, dove la battuta è un’arma e il ritmo serve a non farci scappare dal disagio. Biagio Izzo, cuore popolare e specchio del pubblico, diventa il tramite perfetto: ci fa ridere mentre ci accompagna dentro una verità scomoda.
E quando tutto sembra ricomporsi, il bene prevale, sì, ma senza cambiare nulla. L’ordine viene ristabilito, non messo in discussione. Le gerarchie restano intatte, l’apparenza di nuovo lucida. Non c’è trasformazione, solo manutenzione del sistema.
È qui che la risata si fa più amara, perché capiamo che non abbiamo assistito a una sconfitta del meccanismo, ma alla sua perfetta efficienza.
Perché L’arte della truffa non parla solo di imbrogli. Parla di una società che ha sostituito l’etica con l’estetica, la verità con la facciata, l’essere con il sembrare. E quando cala il sipario, resta una domanda che fa più male della risata: quante truffe accettiamo ogni giorno, solo perché hanno una bella apparenza?